导演：中岛由贵 / 佐佐木善春
主演：吉高由里子 / 柄本佑 / 岸谷五朗 / 国仲凉子 / 高杉真宙 / 段田安则 / 三石琴乃 / 井浦新 / 玉置玲央 / 吉田羊 / 板谷由夏 / 初夏 / 中山裕介 / 高畑充希 / 本乡奏多 / 见上爱 / 三浦翔平 / 龙星凉 / 坂东巳之助 / 町田启太 / 二宫和也
2024年播出的日本电视剧，由中岛由贵与佐佐木善春共同执导，吉高由里子、柄本佑、岸谷五朗、国仲凉子、高杉真宙、段田安则、三石琴乃、井浦新、玉置玲央、吉田羊、板谷由夏、初夏、中山裕介、高畑充希、本乡奏多、见上爱、三浦翔平、龙星凉、坂东巳之助、町田启太、二宫和也等出演，以日语呈现，全剧已完结。
故事背景落在平安时代。紫式部写下《源氏物语》，其主角源氏被视作原作中的“光之君”。剧集由此切入，将执笔这部作品的紫式部置于叙事中心，同时把目光投向那个时代的权力格局，以及她与作为源氏原型的掌权者藤原道长之间存在的身份差距。这一落差并非简单的身份标签，而是贯穿全剧的张力来源：一边是宫廷与权力场中的现实秩序，一边是文学想象中近乎理想化的人物形象，两者之间的对照构成了故事推进的重要支点。
主要人物方面，紫式部既是创作者，也是生活中的女性。剧集在描绘她执笔《源氏物语》的过程中，也呈现她作为单亲妈妈的奋斗经历。这种双重身份让她在宫廷、家庭与个人情感之间不断周旋，与藤原道长的关系则因身份差异而显得复杂而微妙。围绕她身边的其他人物，也在各自的位置上参与、见证或影响着她的人生轨迹。
从看点与风格来看，剧集并不只着眼于文学史上的一个名字，而是试图把《源氏物语》的诞生过程还原为一段具体的人生。它关注创作者如何在现实与虚构之间找到落笔的依据，也关注一个女性在特定时代中如何应对身份、情感与养育的重担。对于熟悉平安时代与《源氏物语》的观众，剧中关于藤原道长与源氏原型的对应关系提供了另一层观看角度；对于不熟悉这段历史的观众，人物之间的身份差与情感纠葛本身也构成叙事的驱动力。整体基调偏向历史剧的沉稳，在宫廷生活的细节与个人命运的起伏之间来回切换，让紫式部从“作者”这一单一身份中走出来，成为一个有挣扎、有坚持、也有日常牵绊的人。
女主哭戏挺好，可惜剧本推进太赶，白瞎了演技。
女主深夜独坐写故事的几场戏，我盯着她手指微微发抖却继续落笔的样子，心里发酸。可惜编剧总在最该沉住气的地方急着推下一段冲突，情绪刚攒起来就被打断。
前十几集节奏稳，和歌对白配着缓慢运镜挺有味道，中段剪辑突然赶起来，几场情绪戏被剪得接不上，像少看了半集。
大河剧能拍出这种细腻劲儿，追定了。
镜头扫过纸门上的树影，那种青灰色调我暂停看了好几遍。琵琶拨弦声一起，整个人就陷进平安朝那种潮湿的安静里了。唯独夜戏的烛光太暗，人物半张脸隐在阴影中，全靠配乐里的筝音辨情绪。天快亮时追到紫式部提笔那幕，晨光落在砚台上，我愣是倒回去又看了一遍。
吉高念白压得住场，道长那句“我在”低音绝了。
下班回来瘫沙发上点开一集，紫式部对着空纸发愣那段我直接鼻酸，像极了赶周报的我。她咬着笔杆又放下，窗外天都黑透了，那种写不出来的窒息感太真实。
配乐写得比台词还抢戏，有几段弦乐一起气氛就到位了。可画面一到夜景就发灰，烛火那几场我老觉得暗得看不清人脸，全靠念白撑。
陪我妈断断续续追完的，说实话前几集剪得有点跳，上一秒还在院里说话，下一秒人就换地方了，得倒回去看才接得上。中间有几场戏明显能再松一松，偏偏赶着往下走。不过紫式部伏案写字那几个镜头倒剪得挺耐看，墨滴下来那一下我妈都凑近了。总的来说就是一会儿顺一会儿卡，当背景音放着看还行。
比大河剧闷，比纯爱片沉，追得我一会儿想睡一会儿上头。
配乐一响就起鸡皮疙瘩，画面也美得舍不得快进。
前十几集铺垫得太慢，差点弃了。中段人物关系一铺开，剪辑开始赶场，好几处转场硬得像切菜。好在后半段收回来了，紫式部写稿那几场拍得稳，但整体节奏还是忽快忽慢。