导演：安娜·罗德里格斯·罗塞尔
主演：奥斯卡·贾恩那达 / 曼努埃拉·贝列斯 / 扬·科奈特 / 埃玛·苏亚雷斯 / Carlos Leal / 波热尔·尤内尔 / Clara Wurnell
故事从一张明信片开始。艾米什没有留下更多解释就离开了，卢卡斯只能凭这张明信片上的线索，赶上第一班火车，踏上寻找女友的旅途。他按照地址找到的，却是艾米什前男友的家。这个本以为能揭开谜底的地方，反而让事情更复杂：前男友早已有了自己的家庭，与艾米什的过去似乎已经划清界限。不过，他还是告诉了卢卡斯艾米什可能的去向，给这段追寻提供了下一个方向。
与此同时，艾米什一直在躲避卢卡斯。她并非毫不知情地消失，而是主动选择远离，心里似乎一直藏着不愿说出口的秘密。这条躲避的线索与卢卡斯的寻找并行推进，让两人的距离既是地理上的，也是情感上的。卢卡斯一路追下去，得到的信息越多，越发现自己面对的并不只是一个“去哪里找人”的问题，而是他是否真的了解身边这个人。
影片由安娜·罗德里格斯·罗塞尔执导，奥斯卡·贾恩那达、曼努埃拉·贝列斯等出演，2012年出品于西班牙，使用西班牙语。故事把一段恋人的追寻放进公路式的移动之中，让明信片、火车和一个个地址成为推动情节的节点。前男友已有家庭这一设定，也让寻找的过程带上几分尴尬与现实的重量。艾米什的躲避和秘密，则让这段关系始终悬着一层未解的东西。这对恋人最终还回得去当初吗，影片没有把答案提前给出，而是把这个问题留在了整段旅途的尽头。
刷到火车追人那段来的，正片剪辑跳得有点碎，情绪跟不上。
同样是寻人公路片，这部编剧在动机交代上比同类片子省事，艾米什离开的理由全靠后面零碎闪回补，卢卡斯找上门那条线倒利落。前男友那场戏写得干脆，就是躲人部分逻辑经不起推。
卢卡斯在火车上那段独白台词写得挺生活化，没有硬拗深情。跟同题材的公路寻人片比，这片子对话更耐听，就是艾米什躲人的戏里台词有点重复，来回就那么几句推拉，演员发挥空间被卡住了。
本来窝沙发里随便点开的，结果一路看卢卡斯坐火车找人，倒也不闷。就是艾米什那条躲人的线拍得有点碎，一会儿这边一会儿那边，情绪刚攒起来就切走了，看得我有点走神。风景倒是挺养眼的，适合放空着看。
跟室友一起看的，前面节奏还行，后来艾米什躲来躲去那段有点拖，室友都开始刷手机了。卢卡斯满世界跑倒是挺拼，就是这剧情绕得我有点犯困。
卢卡斯一通折腾，结果前男友都成家了，这走向有点意思。
刷到火车片段冲去看了，找人的公路感挺对味，就中间话太密。
下班路上打开看的，本来想图个轻松。火车窗边那几个镜头剪得挺有呼吸感，玻璃反光叠着窗外的树影，一帧一帧慢慢推，倒适合放空。可一进前男友家门剪辑就急了，正反打切得密，台词还没落地就跳下一镜，我看得有点累。要是后半程能匀一点耐心给对话，别老拿碎剪填时长，会更顺。
卢卡斯在火车窗边那场，暖黄光贴着玻璃晃过去，配乐只有钢琴单音，不煽情反而有点闷，像一个人坐长途那种空。前男友家门口突然静下来只留环境声，这个处理我挺吃。后面几段弦乐推得有点用力，画面其实已经够了。
刷到火车窗边那段才找来看的，光影压得低低的，配乐就一把吉他，没什么大起大落，反而把那种一个人坐车去找人的空落落劲儿托出来了。前男友家门口那场戏背景音几乎抽掉，只剩风声和脚步，我戴着耳机都觉得心里发紧。就是后面几段配乐铺得有点满，本来画面已经够说了。
女主躲着男主那段看得我心里发闷，明明就在同一个城市却要绕来绕去，那种想见又不敢见的感觉挺真实的。就是配角话太多，急得我想快进。
前半小时剪得挺利索，火车上那段几个闪回干脆。可到了前男友家就开始拖，对话来回绕，镜头切得也碎，看得我直走神。