导演：克里斯蒂安·施沃霍夫
主演：帕特里克·布拉莫尔,玛克辛·皮克,丹尼尔·亨绍尔,布伦丹·考威尔,费利克斯·卡梅伦,扎赫拉·纽曼,康纳·麦克劳德,波特·拉邦特,弗莱彻·汉弗莱斯,James Saunders,Carolyn Bock,Zane Blumeris,Hasini Walpola,泰勒·弗格森,Taylor Grant
故事围绕警探Ian Ridley展开。十一年前，他年幼的女儿Maggie毫无征兆地失踪，没有任何线索，也没有留下告别的话语。那场变故彻底击碎了他的生活，家庭随之瓦解，他本人也再没能从那个缺口里走出来。如今，他不再站在一线办案，而是成了一名警察调度员，在日复一日的接线与派警中维持着一种近乎机械的生存状态。支撑他熬过这些年的，并不是时间带来的释然，而是一个他始终不肯放弃的念头：Maggie或许还活着，只是还没有被找到。
转折出现在一通求救电话里。电话那头的少女声音，让Ian几乎立刻确信，那就是他失散多年的女儿。这个判断未必被旁人认同，却足以让他重新燃起全部执念。他决定不惜一切代价找到这个女孩，哪怕要越过自己的职权边界，哪怕要面对那些被掩埋多年的旧事。寻找的过程不仅是对一个失踪者的追踪，也是对他自己破碎家庭的一次回望——他想要的不只是找到人，而是让四分五裂的亲人重新聚拢，无论这条路要付出什么样的代价。
剧集由克里斯蒂安·施沃霍夫执导，帕特里克·布拉莫尔饰演Ian Ridley，玛克辛·皮克、丹尼尔·亨绍尔、布伦丹·考威尔、费利克斯·卡梅伦、扎赫拉·纽曼等共同出演。从设定来看，它更接近一部以人物情感为驱动的悬疑剧：一边是父亲不肯松手的执念，一边是失踪案背后层层未解的谜团。调度员这个身份本身就带有某种意味——他每天在电话这头连接别人的求助，却始终无法接通自己最想找回的那个人。全剧更新至第06集，故事正在逐步展开。
吃饭的时候点开当背景音，看着看着倒也没快进。前面调度台接电话那段氛围做得挺抓人，帕特里克演那种疲惫感也挺对味。就是有个地方实在想不通，男主凭着电话里一个声音就咬定是女儿，周围同事还都配合他查，这信任来得太顺了点吧。当个下饭剧还是能看的，希望后面别烂尾就行。
更新到第六集，节奏其实还行，就是那个调度中心的场景太暗了，晚上关灯看手机亮度调最高还是费劲，眼睛真有点扛不住。
调度室那场夜戏的光用得真讲究，荧光灯管在Ian脸上打出青白底色，窗外闪电一亮，整间屋子像溺水。配乐师很懂克制，前五集基本靠环境音撑，电话铃混着键盘敲击声反倒把人钉在椅子上。第六集少女声音进来时那段钢琴单音，一下一下像敲在肋骨上，比任何弦乐都狠。可惜追车段落鼓点铺太满，本来冷冽的镜头语言被轰得有点糊。
同是丧女寻案，跟《失踪》比少了那股钝痛的真实感。这边第五集少女来电太巧，男主前一秒听声辨位后一秒犯蠢，编剧手伸得太明显。
安利给剧荒的朋友可以试试前四集，接线调度那点新鲜劲还在，帕特里克演得也稳。第五集起少女的线索推得跟赶场似的，我第六集开始当背景音了。
跟《东城梦魇》那种扎实的失踪案叙事比，这部从第五集起就急着赶进度，少女线索来得太巧，男主忽而神探忽而失智，编剧的算盘打得比案情还响。
要是你最近片荒，可以拿它下饭，前几集接线调度那套还挺新鲜，帕特里克演得也稳。但第五集往后别太较真，女儿线索推得跟赶场似的，明显是编剧急着收。我追到第六集已经一边刷手机一边听了，当背景音不亏。
画面这块儿是真下了功夫，调度室的冷灰调子配上窗外永远阴着的天，有种喘不过气的闷。可配乐塞得太勤了，电话一响就铺弦乐，明明静着对峙更揪人。第六集那段追车戏的鼓点倒是踩得准，但整体听下来少了点留白，情绪被推着走，可惜了那些好镜头。
帕特里克把那种硬撑着不垮的父亲演得太细了，接电话时手指无意识敲桌面的节奏，跟对面少女说话前那半秒的停顿，全是戏。可剧本从第五集起让他的判断力忽高忽低，明明前头听声辨位那么稳，忽然就漏掉明显线索，台词也跟着飘，好几处对白像在念案情摘要，把演员好不容易攒的那点真实感给泄了气。
配乐一响就起鸡皮疙瘩，那片尾的低频嗡鸣跟心跳似的。镜头扫过调度台那排红灯，冷蓝调子压得人喘不上气，尤其第六集电话线缠在手上的特写，画面干净但后劲大。就是切集时插的那段鼓点有点满，本来挺静的戏给轰散了。
同样是失踪娃的爹查案，比《无罪之最》差口气，追到第六集有点疲了。
要是你吃调度员接线查案这口，前四集能看，线索咬得紧。第五集开始乱七八糟，少女出现那段逻辑全崩，编剧图省事硬推。